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18世纪的欧洲人为什么会留辫子?
一、是说在大航海时代开启后,西方男子远途或远征时,因环境制约导致了他们没有办法维持形象,在这部分人的影响之下,逐渐改变了欧洲人的发型。

个人是比较倾向这种说法,虽然在哥伦布时代的油画显示,当时的西方男人多是中短发型,仅仅长过耳朵处,并没有束发的表现。但也没有中世纪时期的将发型剃到后脑扫的形象,且这段时间的名人油画中显示出,有部分人已经留长发,披肩的情况发生了。
如何评价意大利画家拉斐尔的油画《宝座上的圣母》?
拉斐尔(1483~1520年),意大利著名绘画***,是欧洲文艺复兴时期三杰之一。拉斐尔笔下的油画作品的艺术风格,是以柔润和谐,仪容姿态的塑造出圣母慈祥般的审美气质。充满着对人间母爱敬佩的情感,表达出拉斐尔对圣母温柔慈爱般的情怀。
一、拉斐尔《宝座上的圣母》这幅油画作品中,表现出圣母与圣婴母爱的情态,使人感到母爱的慈祥和伟大。在画面中圣母抱着圣婴那种幸福感,体现出她的母爱、柔美、深情的艺术形象之美。画面中圣母的形象给欣赏者以丰满、柔润与高度和谐的完美之感。
二、拉斐尔这幅油画作品中,画家特意描绘圣母的目光,通过一双眼睛可以窥视到画中人的灵魂。拉斐尔画中的圣母情深意长,酷似他的心上人那么温柔美丽动人。拉斐尔极善运用曲线塑造形象,这幅画从画幅圆形外框到人物的组合、体态、衣着等艺术美感,具有母爱的精神气质和审美形象。
三、拉斐尔在绘画创作中,以造型的色彩搭配,基本仍遵循***教的观念,以红、蓝两色为基调。因在***教中,红色是象征天主的圣爱,蓝色是象征天主的真理。所以在宗教画中,圣母的衣着一般以红蓝两色相配搭,体现出他的油画作品的艺术风格。
意大利画家拉斐尔的油画《宝座上的圣母》
拉斐尔(1483~1520年)一生***画了五十幅圣母像,他的圣母像年轻、美丽、充满母性的光辉,获得世间极大的好评,他曾说:“我为了创造一个完美的女性形象,不得不观察许多美丽的妇女,然后选出其中最美的一个作为我的模特儿。”
如同米开朗琪罗以维多利亚作为他的圣母形象,拉斐尔也是以他的恋人,他心中最美的女人,做他笔下圣母的***儿。其中,《宝座上的圣母》这幅画公认是拉斐尔圣母形象的顶峰,画中的圣母与圣婴不像是神,反而更像人间母子,圣母穿着罗马民间的服饰,抱着圣婴斜视画的另一头,显现一种自然妩媚的神态,令人由衷感到幸福,
据说《宝座上的圣母》这幅画上的圣母正是拉斐尔的恋人玛尔加莉娜,和他其他的两幅画《披纱的女子》《弗纳利娜》中的女子是同一个人,传闻玛尔加莉娜因与拉斐尔的身份差距太大,不为当时的人所接受,但是几百年来,当人们欣赏着《宝座上的圣母》,对画中的圣母产生油然而生的崇敬时,算不算是对这对恋人一个迟来的补偿呢?
欧洲文艺复兴三杰中拉斐尔的作品最为柔美、优雅,他擅长吸收达芬奇和米开朗基罗的长处,将写实风格和抒情风格结合得恰到好处,我们欣赏《宝座上的圣母》时,就可感受到拉斐尔在创作时将感性美和精神美统一起来,将崇高精神理想和人类的精感结合。
拉斐尔作品《宝座上的圣母》
如何评价意大利画家拉斐尔的油画《宝座上的圣母》?
拉斐尔的圣母像众多,题主所说的《宝座上的圣母》还真是不知道你指的哪一幅,能和宝座联系上的也就是:《椅中圣母》、《安西帝圣母》和《华盖圣母》了。《椅中圣母》是拉斐尔最出名的一幅圣母像 ,也是他的巅峰之作,估计题主所指的应该就是它了。
《椅中圣母》是拉斐尔一系列圣母像中最精致的一幅作品。据说这是拉斐尔在一次聚会上遇到了一位美丽的***,她正在照顾自己的孩子,那自然流露的亲情引发了拉斐尔的灵感,他为了捕捉这个画面,赶忙在旁边的酒桶的桶底以速写的方式画了这幅画的草稿,所以这幅画的幅面是圆形的。
作品中一位善良、和蔼的母亲形象取代了神圣庄严的圣母(据说,这幅作品圣母的形象是依照拉斐尔的恋菲尔纳斯创作的),这一形象和普通的母亲一样,把自己的孩子耶稣抱在膝盖上,温柔地用脸颊亲抚着孩子,从画面中能深深地感受到母亲的那一片温情。
在为显示圣母的神性而在头上画的光圈,拉斐尔没有***用像中世纪金色圆盘的表现形式,而是处理成一个似有似无的圈,使得它与画面非常自然和谐。
拉斐尔沿袭传统,画出了小耶稣旁边的合着双手的小圣约翰那个象征他身份的手杖。圣经中,圣约翰曾以牧童的身份预言耶稣的到来,牧童的手杖就暗示着圣约翰的身份
***教规定的圣母的上衣需要罩上蓝色的外套(***教中红色象征上天的爱,蓝色象征着上天的真实),拉斐尔为了画面的和谐,塑造圣母的蓝色外套是脱下来盖在膝盖上的,然而抱着小耶稣的手臂处露出了红色上衣的袖子。
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